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Verónica Cereceda

antropóloga chilena

Verónica Cereceda Bianchi (siglo XX- ) es un antropóloga y etnóloga chilena, su área de especialización ha sido el estudio de los textiles andinos.[1]​ Cereceda realizó estudios en antropología obteniendo su licenciatura en esa área, en 1985 obtuvo una maestría en la Pontificia Universidad Católica del Perú con el trabajo Aproximación a una estética andina: de una idea de belleza a una idea de meditación[2]​, realizó estudios en la Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales obteniendo uno de sus doctorados en París. Cuenta con 2 doctorados, uno en etnología y otro en semiótica general.[3]​ Es presidenta de la fundación para el Etnodesarrollo y la Investigación Antropológica ASUR.[4]​[5]​[6]​[7]​

Verónica Cereceda
Información personal
Nombre de nacimiento Verónica Cereceda Bianchi
Nacimiento Siglo XX Ver y modificar los datos en Wikidata
Bandera de Chile Chile
Nacionalidad chilena
Lengua materna Castellano
Familia
Cónyuge Gabriel Martínez
Educación
Educada en Pontificia Universidad Católica del Perú Ver y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Ocupación Antropología social, etnología
Obras notables A partir de los colores de un pájaro . . .
Distinciones
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Biografía

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Hija de Lila Bianchi Gundián y hermana de la muralista Carmen Cereceda,[8]​[9]​ Verónica Cereceda nació y vivió la primera parte de su juventud en Chile, posteriormente junto a Gabriel Martínez comenzaron a realizar viajes hacia el norte bajo el impulso del Teatro Popular.[10]​ Durante estos viajes llegaron a Bolivia en 1966[11]​ y conocieron el norte de La Paz, presentaron diferentes obras teatrales y trabajaron con el grupo Ukamau y Jorge Sanjinés, debido al establecimiento de las dictaduras volvieron a Chile en 1971[12]​ donde estudiaron antropología, retornando a Bolivia al concluir el periodo de conflictos políticos.

El interés de Cereceda en Bolivia fue inicialmente trabajar en un estilo de teatro social en el que el público se involucre, de esa manera conocieron en la Universidad Técnica de Oruro un proyecto de teatro indígena, junto a su proyecto artístico visitaron Charazani donde se dieron cuenta de que les interesaba trabajar con las personas y su cultura, decidiendo posteriormente estudiar antropología.

Cereceda se interesó mucho por los textiles Jalq'as[13]​[14]​ y Tarabuco,[15]​ realizando estudios en muchas comunidades de Chuquisaca y Potosí que los producían.[16]​

 
Ejemplo de tarjeta postal vendida en el Museo de arte indígena ASUR (textil femenino, Área cultural lalq’a, Chuquisava. Programa de renacimiento del arte Indígena, Sucre – Bolivia).

En 2014 trabajó en la postulación de las danzas de Pujjllay y Ayachiri de la cultura Yampara de Bolivia para su reconocimiento como Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad, reconocimiento que fue obtenido en 2014.[17]​

Obra

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Ha realizado diferentes investigaciones y publicado libros sobre el tema de textiles y su estudio semiológico, entre ellas podemos citar:[18]​

  • Mundo Quechua (La Paz: Ayni Ruway, 1980)
  • The semiology of Andean Textiles: the talegas of Isluga en Anthropological History of Andean Polities, ed. John Mura, Nathan Wachtel, and Jacques Revel (Cambridge UP, 1986)
  • A partir de los colores de un pájaro . . . ” Boletín del Museo Chileno de Arte Precolombino, n.º 4 (1990)
  • ¿Infiernos Cristianos, Infiernos Andinos? Mundos demoníacos en la imaginería actual de Los Andes, en la Enciclopedia Iberoamericana de Religiones. Tomo: Mitologías (Madrid: Ed. Trotta, 2006)
  • Una diferencia, un sentido: los diseños de los textiles Tarabuco y Jalq'a, Verónica Cereceda; Johnny Dávalos; Jaime Mejía; ASUR ed. (1993).
  • El museo de arte indígena de la fundación Asur. una experiencia especial, Chungará (Arica) vol.51 no.2 Arica jun. 2019
  • Semiología de los textiles andinos: las Talegas de Isluga, Verónica Cereceda, Annales (1978) ,33-5-6 pp. 1017-1035, numéro thématique: Anthropologie historique des sociétés andines
  • Diseños en aqsus Tarabuco-Yampara. ASUR
  • Los Tata Sombra. Estructuras de poder en el ayllu Tinkipaya. ASUR- T’inki-Bolivia
  • Los diseños de los textiles Tinkipaya. ASUR- Manos Unidas
  • Análisis y catálogo de textiles jalq’a del Municipio de Ravelo. Canadian Lutheran World Relief. Santa Cruz. Bolivia
  • Textiles indígenas Sauce Mayu y Teja Wasi (Ravelo). Investigación y fotografías
  • Almas, puqllay y pukara. Colección Cultura Comunitaria del Sur de Bolivia n.º 10. ASUR
  • Moro Moro Jawariykuna. Cuentos de Moro Moro. Ravelo. ASUR. (Notas a los cuentos y presentación/Edición de circulación comunitaria)
  • Poromamanta T’inkipayamanta Jawariykuna. Cuentos de Poroma y T’inkipaya. ASUR – T’inki Bolivia
  • Los Jalq'a. Una cultura viva. ASUR (consultar en línea)
  • Renacimiento de un arte indígena. Los textiles jalq’a y tarabuco del centro sur de Bolivia. ASUR (Cartilla)

Distinciones y reconocimientos

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Referencias culturales

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Alejandro Jodorowsky la cita en su libro La danza de la realidad[21]​e incluye un personaje inspirado en ella en su film Poesía sin fin (2016)[22]​ .El soundtrack de la película incluye una canción llamada Hermanas Cereceda de autoría del artista Adanowsky en referencia a Verónica y su hermana Carmen, muralista reconocida.[23]​[24]​

Enlaces externos

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Referencias

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  1. ↑ Albó, Xavier (2 de julio de 2017). «Verónica Cereceda». La Razón. Archivado desde el original el 4 de noviembre de 2017. Consultado el 13 de marzo de 2019. 
  2. ↑ «VERONICA CERECEDA BIANCHI». 
  3. ↑ a b «Cereceda y el Cedla ganan los premios de la Fundación PIEB». Los Tiempos. 24 de septiembre de 2008. Consultado el 13 de marzo de 2019. 
  4. ↑ «asur, Sucre-Bolivia». Archivado desde el original el 7 de marzo de 2019. Consultado el 13 de marzo de 2019. 
  5. ↑ «Mundos mitológicos del centro sur de Bolivia representados en textiles indígenas». 
  6. ↑ «Fundación para la Investigación Antropólogica y el Etnodesarrollo "Antropólogos del Surandino"». 
  7. ↑ «Verónica Cereceda: “Si algo soy es gracias a las comunidades indígenas”». Los Tiempos. 15 de diciembre de 2019. Consultado el 25 de marzo de 2024. 
  8. ↑ «Hormiga pinta caballos: Delia del Carril y su mundo (1885-1989)». 
  9. ↑ «Carmen Cereceda, el desafío de inmortalizar la historia de México». Archivado desde el original el 5 de octubre de 2017. Consultado el 13 de marzo de 2019. 
  10. ↑ «De Chile a Bolivia: del teatro popular a la antropología. La trayectoria de Gabriel Martínez y Verónica Cereceda». 
  11. ↑ «Verónica Cereceda:” De los Ojos Hacia el Alma”». Clarín. 30 de noviembre de 2018. Archivado desde el original el 9 de diciembre de 2018. Consultado el 13 de marzo de 2019. 
  12. ↑ Lema, Ana María (junio de 2011). «Entrevista a Verónica Cereceda Tejiendo la memoria». Tinkazos. Consultado el 13 de marzo de 2019. 
  13. ↑ Auza Aramayo, Verónica (junio de 2010). «Una mueca de la feminidad jalq'a Los cuerpos monstruosos en el tacto sublimado del textil». Tinkasos. Consultado el 13 de marzo de 2019. 
  14. ↑ Mariaca Iturri, Guillermo (15 de enero de 2015). «La decadencia de los tejidos andinos». Página Siete. Archivado desde el original el 20 de mayo de 2022. Consultado el 13 de marzo de 2019. 
  15. ↑ «ASUR realiza un catálogo de textiles, un estudio del pujllay y el ayarichi Tarabuco». 
  16. ↑ «Estéticas míticas de los textiles del centro sur». 
  17. ↑ «Piden proteger elementos culturales de los yamparas». 
  18. ↑ «Verónica Cereceda Bianchi Fellow: Awarded 2009». 
  19. ↑ «Fellow: Awarded 2009, Guggenheim Memorial Foundation». 
  20. ↑ «Fundación del BCB otorga lauros a Escuelas Taller Sucre y a gestores culturales». 
  21. ↑ «La danza de la realidad». 
  22. ↑ «Veronica Cereceda Posted on 30 décembre 2017». 
  23. ↑ «Pàgina Sensacine con sinopsis de la pelìcula.». 
  24. ↑ «Señal Colombia, descripciòn de la pelìcula por David Jáuregui Sarmiento, 29/04/2022.». 
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