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Anexo:Sinfonías espurias o de dudosa autenticidad de Wolfgang Amadeus Mozart

(Redirigido desde «Sinfonías espurias o de dudosa autenticidad de Wolfgang Amadeus Mozart»)
Retrato de Mozart a la edad de trece años, en un óleo de 1770 atribuido a Giambettino Cignarolli, de la Escuela de Verona, ofrecido en subasta en Christie's, en París, el 27 de noviembre del 2019, a partir de la colección de los descendientes del pianista Alfred Cortot.

Esta lista de sinfonías espurias o de dudosa autenticidad de Wolfgang Amadeus Mozart contiene treinta y nueve obras sinfónicas atribuidas en un principio al compositor austriaco, y posteriormente probadas como espurias o sobre cuya autenticidad se tienen continuas dudas. No se conoce con precisión el número real de sinfonías escritas por Mozart; de las cuarenta y uno formalmente numeradas, hay tres (números 2, 3 y 37) de las que se sabe sin ninguna duda que pertenecen a otros compositores; por otra parte, los especialistas no están seguros acerca de la autoría de la n.º 11. Sin embargo, aparte de la secuencia aceptada de sinfonías números 1-41, existen otras veinte sinfonías auténticas de Mozart[a]​ y, además de estas, una larga lista de composiciones problemáticas que no han sido autenticadas como obras de Mozart. Algunas de estas composiciones pueden ser auténticas; de hecho, las obras dudosas son tratadas con frecuencia como auténticas por quienes elaboran ediciones recopilatorias.[b]​ No obstante, algunas han sido aceptadas durante mucho tiempo como obras de otros compositores, los cuales han sido identificados en muchos casos.

Muchas de las dificultades de autenticación surgen con las sinfonías tempranas de Mozart, de las que se han perdido las partituras autógrafas. En algunas ha desaparecido completamente el cuerpo principal de la obra, y solo sabemos de su existencia a raíz de que se ha conservado el íncipit (anotación de los primeros compases) catalogado por Breitkopf und Härtel, que publicó la Alte Mozart-Ausgabe (AMA) en 1883. Los informales métodos dieciochescos de publicación y distribución de obras musicales es, asimismo, causa de confusión. Los errores de catalogación, basados en información inadecuada, y en ocasiones una impaciencia excesiva por atribuir nuevos descubrimientos a Mozart, han agravado el problema. Sin embargo, la lista de sinfonías «espurias y dudosas» no es fija, en tanto que pueden surgir nuevas evidencias que lleven a la autenticación de las obras dudosas, de la misma manera que, en un futuro, sinfonías generalmente aceptadas como auténticas de Mozart podrían ser calificadas como dudosas o incluso ser consideradas espurias.

Causas de las malas atribuciones

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Leopold Mozart, cuyas sinfonías en ocasiones han sido atribuidas erróneamente a su hijo Wolfgang.

Existen numerosas causas por las que las obras sinfónicas han sido incorrectamente atribuidas a Mozart. Entre ellas, cabe mencionar las siguientes:

  • Una costumbre del joven Mozart era copiar parte de la música de otros compositores, con la intención de destinarlas a estudio propio. Los últimos descubrimientos de partituras musicales, o fragmentos, con letra de Mozart a veces llevan a pensar que la obra era suya. Este factor en concreto ha provocado confusión entre las primeras sinfonías de Wolfgang y las de su padre Leopold, y también las de compositores situados en el círculo de Mozart, como Michael Haydn.[1]​
  • Mozart, siendo ya un compositor e intérprete maduro, incluiría en ocasiones la obra de otro compositor (con frecuencia joven y luchador) en el programa de uno de sus habituales conciertos sinfónicos. Aunque en el momento presentaría a la audiencia al verdadero compositor, la débil asociación de la obra con Mozart llevaría en muchos casos a pensar continuamente que él era el autor.[2]​
  • Los métodos de publicación y distribución musical eran muy laxos en la Europa del siglo XVIII, con versiones manuscritas de música circulando libremente. Esto podría fácilmente llevar a confusión sobre la autoría de las composiciones, conduciendo con frecuencia a la falsa atribución.[3]​
  • Las imprecisiones tempranas a la hora de identificar las obras de Mozart, como le ocurrió, por ejemplo, al comerciante musical de Hamburgo Johann Christoph Westphal, fueron arrastradas por la posterior catalogación formal de Breitkopf und Hãrtel y Ludwig von Köchel, y tienen tendencia a persistir.[4]​
  • Se ha perdido un número desconocido de obras de Mozart. Los «descubrimientos» ocasionales de finales del siglo XVIII, particularmente en lugares que tuvieran relación con Mozart a través de visitas personales o de interpretaciones en concierto, le han sido atribuidos en ocasiones más bien precipitadamente, siendo descalificados únicamente al hallar pruebas que demostraran lo contrario.[5]​

Catálogo Köchel: explicación

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El catálogo Köchel, generalmente aceptado como la relación definitiva de las obras de Mozart, fue publicado por Ludwig von Köchel en 1862, habiendo sido revisado y actualizado en varias ocasiones posteriores. El catálogo original, conocido como K1, clasifica las obras incompletas o perdidas en un apéndice o Anhang, sin seguir un orden cronológico. Estas obras fueron identificadas como Anh. seguido de letras y cifras, en lugar de por un número de KV (Köchel-Verzeichnis). En la última gran revisión del catálogo (1964, K6), el Anhang se extendió para incluir las obras dudosas o espurias. Tomando como base las más recientes investigaciones y hallazgos, algunas de las obras que en el K1 estaban incluidas en el Anhang fueron ascendidas a estatus de KV, mientras que otras fueron relegadas del catálogo principal al Anhang. No obstante, y como señala Neal Zaslaw,[6]​ las distribuciones del catálogo Köchel entre la relación principal y el Anhang no son indicadores de confianza de autenticidad o de lo contrario. Zaslaw estima como arbitrarias algunas de las divisiones y pide «categorías más claras y honestas» para las obras problemáticas.[6]​

Lista de sinfonías espurias o de dudosa autenticidad de Mozart

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El término latino Deest se emplea para identificar aquellas obras que no se han incluido en ninguna de las versiones del catálogo Köchel, pero que en alguna medida han sido consideradas en el pasado composiciones de Mozart.[7]​

Número Número de K1
 Número de K6
 Año (si se conoce) Título de la sinfonía Número de movimientos Comentarios Referencias
1 KV 15a–ss KV 15a–ss 1764 Bocetos para teclado en mi bemol mayor («Sinfonía n.º 0») 4 El cuaderno de Mozart en Londres contiene cuarenta y tres esbozos de música, catalogados desde KV 15a hasta KV 15ss. Neal Zaslaw, especialista en Mozart, ha planteado la posibilidad de que cuatro de estos fragmentos perteneciesen a la posiblemente perdida Sinfonía «Londres» en cuatro movimientos. La base principal para sostener esta hipótesis reside en su interpretación de las indicaciones dadas por Nannerl Mozart, citadas en Zaslaw, p. 17, pero aparte de esto no hay otras evidencias que sostengan la idea de la existencia de la obra. [8]​[9]​
2 KV 16b KV Anh. C11.01 1765 Sinfonía en do mayor – Esta obra del periodo de Londres existe solo en forma de boceto, y en la actualidad se cree que fue compuesta por Leopold Mozart. [10]​[11]​
3 KV 17 KV Anh. C11.02 ¿1765? Sinfonía n.º 2 en si bemol mayor 4 Atribuida a Mozart en la primera edición del catálogo Köchel, arguyendo la existencia de una copia del siglo XIX, y catalogada como su segunda sinfonía, la procedencia de esta obra ha sido cuestionada desde entonces, principalmente por causa de su baja calidad (Dearling la califica de «rústica y más bien torpe»). En la actualidad, se admite que la obra no es de Wolfgang, sino que es una sinfonía de su padre, Leopold. [12]​[13]​
4 KV 18 KV Anh. A51 ¿1764? Sinfonía n.º 3 en mi bemol mayor 3 Incluida en la primera edición del catálogo Köchel como la tercera sinfonía de Mozart, ha sido identificada como la Sinfonía n.º 6 de Carl Friedrich Abel, copiada y posiblemente reorquestada por Mozart en Londres, como ejercicio. [14]​[15]​
5 KV Anh. 220 KV 16a Desconocido Sinfonía en la menor (Sinfonía «Odense») 3 Las partes orquestales de la obra se hallaron en Odense (Dinamarca) en 1983, de ahí el sobrenombre de la misma, y fueron calificadas como el hallazgo de una sinfonía en la mayor de Mozart. Se interpretó por primera vez el 9 de diciembre de 1984. Desde entonces, el examen del manuscrito y el análisis del historial de la obra perdida han llevado a la conclusión de que la obra es probablemente una de las varias sinfonías espurias manipuladas por el vendedor de música hamburgués J. C. Westphal (muerto en 1797). [16]​[5]​
6 KV Anh. 222 KV 19b ¿1765? Sinfonía en do mayor – Un inicio de tres compases en allegro es todo lo que se conserva de esta obra, identificada por el musicólogo Alfred Einstein como parte de una sinfonía perdida en do mayor, escrita por Mozart en su periodo londinense. Enseguida surgieron dudas sobre sus orígenes y su atribución a Mozart es incierta hoy en día. [17]​
7 KV 76 KV 42a ¿1767? Sinfonía n.º 43 en fa mayor (En NMA, sección 46) 4 Recientemente se aceptó su atribución a Mozart, pero actualmente es incierta. Posiblemente sea obra de Leopold Mozart (Zaslaw), lo cual es rechazado por Cliff Eisen, especialista en la obra de este, quien considera que la obra no es ni de Leopold ni de Wolfgang. [18]​[19]​
8 KV Anh. 214 KV 45b ¿1767? Sinfonía n.º 55 en si bemol mayor (En NMA, sección 46) 4 La sinfonía se había perdido hasta que apareció una copia en Berlín, en 1943. Los orígenes de la obra son objeto de disputa (1767, Salzburgo, en opinión de Zaslaw; 1768, Viena en opinión de la NMA). Su atribución a Mozart no puede ser confirmada, pero comúnmente se acepta que es una obra auténtica. [20]​[21]​
[22]​
9 KV Anh. 215 KV 66c ¿1768? Sinfonía en re mayor – Pertenece al grupo de las tres sinfonías perdidas (véase KV 66d y KV 66e) conocidas solo por los incipit recogidos en el catálogo de Breitkopf und Härtel. Dearling especula que estas obras se escribieron más tarde, como preparativo para el viaje de la familia Mozart a Italia en 1769, pero no existen evidencias directas de que sean obra de Mozart. [23]​[24]​
10 KV Anh. 217 KV 66d ¿1768? Sinfonía en si bemol mayor – Véase comentarios a KV 66c [23]​[24]​
11 KV Anh. 218 KV 66e Desconocido Sinfonía en si bemol mayor – Véase comentarios a KV 66c [23]​[24]​
12 KV Anh. 216 KV Anh. C11.03 ¿1770? Sinfonía n.º 54 en si bemol mayor 4 Hasta 1910, esta obra solo fue conocida por un incipit. Ese año se descubrió una copia, hasta entonces perdida, en la Biblioteca Estatal de Berlín, y se afirmó que la obra era auténtica, tomando como base su «estilo», sin que existieran más pruebas concluyentes. La opinión actual, dado que no hay evidencias directas, es que su autoría es incierta. [25]​[26]​
13 KV 98 KV Anh. C11.04 ¿1770? Sinfonía n.º 56[c]​ en fa mayor 4 En un principio, fue tomada como una auténtica obra de Mozart, entre otros, por el propio Köchel; sin embargo, la sinfonía se considera hoy como obra de un compositor no identificado que no tenía conexión con el círculo de Mozart. [27]​[28]​
14 – KV Anh. C11.05 Desconocido Sinfonía en si bemol mayor 2 Publicada en París alrededor de 1806, perdida y redescubierta en 1937, se pensó entonces que era una segunda «Sinfonía de París». Sin embargo, su baja calidad (según Zaslaw, «una imitación de tercera categoría de una obertura de opereta francesa») indica que se trata más bien de la falsificación de un autor desconocido. [29]​
15 KV Anh. 219 KV Anh. C11.06 Desconocido Sinfonía en re mayor – Clasificada en el catálogo de Brietkopf und Härtel como una obra de Mozart obtenida del vendedor de música hamburgués Johann Christoph Westphal, se trata en realidad de una sinfonía de Leopold Mozart. [30]​
16 – KV Anh. C11.07 Desconocido Sinfonía en re mayor – Conocida solo por un incipit de dos compases de extensión, presente en el catálogo temático de Breitkopf und Härtel. Su atribución a Mozart es incierta. [31]​
17 – KV Anh. C11.08 Desconocido Sinfonía en fa mayor – Conocida solo por un incipit de cuatro compases de extensión, presente en el catálogo temático de Breitkopf und Härtel. Su atribución a Mozart es incierta. [31]​
18 KV 81 KV 73l 1770 Sinfonía n.º 44 en re mayor
(En NMA, sección 47) 		3 La opinión está dividida en cuanto a la autoría de esta obra, siendo atribuida a Leopold o a Wolfgang Amadeus Mozart. Originalmente, fue recogida en el catálogo de Breitkopf und Härtel como obra de Leopold; posteriores conjeturas sugieren que la composición sea en realidad de Wolfgang, pero no existe certeza en ningún caso. [32]​[33]​
[34]​
19 KV 97 KV 73m 1770 Sinfonía n.º 47 en re mayor
(En NMA, sección 47) 		4 Las dudas sobre su verdadera autoría surgen a raíz de la falta del manuscrito autógrafo; no obstante, con frecuencia se admite como verdadera obra de Mozart. Para Dearling, ho hay dudas acerca de su autenticidad. [35]​[36]​
20 KV 95 KV 73n ¿1770? Sinfonía n.º 45 en re mayor
(En NMA, sección 47) 		4 Zaslaw la describe como una sinfonía cuya autenticidad «nunca ha sido lo suficientemente cuestionada con seriedad». Aparte de que no se haya encontrado la partitura autógrafa, no existen pruebas que sostengan la idea de que fue escrita en 1770 en Roma, tal y como aparece recogido en K1 y K6. La obra presenta características mozartianas y podría ser auténtica, pero de una etapa anterior, aunque esto no puede ser verificado. [37]​
21 KV 84 KV 73q 1770 Sinfonía n.º 11 en re mayor
(En NMA, sección 47) 		3 Existen copias de esta obra procedentes de Viena, Berlín y Praga que la atribuyen, respectivamente, a Wolfgang, Leopold y Carl Ditters von Dittersdorf. El análisis estilístico de la misma indica que, de los tres, Wolfgang sería el compositor más probable, y Dittersdorf el menos. [38]​[39]​
[33]​
22 KV 75 KV 75 1771 Sinfonía n.º 42 en fa mayor
(En NMA, sección 47) 		4 Aunque su autenticidad es incierta, su atribución a Mozart no se ha cuestionado en líneas generales, a pesar de que Zaslaw la considera de «misteriosa procedencia». Por otra parte, Menuetto y Trio es el segundo movimiento de la obra, en lugar de ser el tercero, lo cual no es propio de Mozart. [40]​
23 KV 96 KV 111b ¿1771? Sinfonía n.º 46 en do mayor
(En NMA, sección 47) 		4 La fecha establecida para la obra es objeto de dudas provocadas por la presencia de ciertos rasgos estilísticos; así, la sinfonía pudo haber sido compuesta más tarde. No puede ser atribuida a Mozart con absoluta certeza porque no se conserva la partitura autógrafa ni existen otras evidencias directas de su autenticidad. No obstante, con frecuencia es considerada como verdadera. [41]​
24 KV Anh. 293 KV Anh. C11.09 1775 Sinfonía en sol mayor 4 Ampliamente aceptada como sinfonía de Leopold Mozart, aunque en un principio se atribuyese a Wolfgang. [42]​
25 KV 291 KV Anh. A52 ¿1781? Sinfonía en re mayor 3 Esta sinfonía, Perger n.º 43 de Michael Haydn, fue atribuida erróneamente a Mozart, tomando como base un fragmento de la obra que Mozart copió, aparentemente para ayudarse a estudiar la forma de fuga del último movimiento. [43]​
26 – KV Anh. A59 ¿1783? Cuatro incipit en re mayor, sol mayor, re mayor y do mayor – Tres de estos incipit han sido identificados como sinfonías de Joseph Haydn: números 47, 62 y 75. El cuarto no ha sido identificado, y probablemente se trate del fragmento de un sinfonía perdida de Mozart. [44]​
27 – KV Anh. C11.10 Desconocido Sinfonía en fa mayor ¿? Sinfonía erróneamente atribuida a Mozart; en realidad, es obra de Ignace Pleyel (1757–1831), compositor y kapellmeister austriaco, que la escribió en Estrasburgo en 1789. Es autor de muchas sinfonías y otras piezas orquestales, aunque era conocido principalmente por su faceta de fabricante de pianos. [45]​[46]​
28 – KV Anh. C11.11 1783 Sinfonía en do mayor ¿? Sinfonía del compositor bohemio Adelbert Gyrowetz (1763–1850). Fue interpretada en 1785 en un concierto dado por Mozart en Viena, y atribuida erróneamente a este a raíz de ese evento. [2]​[47]​
29 KV 444 KV Anh. A53 ¿1784? Sinfonía n.º 37 en sol mayor 3 Sinfonía de Michael Haydn, Perger n.º 16, para la que Mozart escribió una breve introducción de veinte compases. Se estrenó en Linz en el mismo concierto que la Sinfonía n.º 36 de Mozart. Hasta 1907, se pensó que toda la obra era de Mozart y se interpretaba con frecuencia como su trigésimo séptima sinfonía. [48]​[49]​
30 – KV Anh. C11.12 Desconocido Sinfonía en fa mayor – Zaslaw identifica esta obra desde el Anhang del K.6 como una sinfonía de Carl Dittersdorf, atribuida por error a Mozart. [50]​
31 KV Anh. 294 KV Anh. C11.13 Desconocido Sinfonía en sol mayor – Zaslaw identifica esta obra desde el Anhang del K.6 como una sinfonía de Leopold Mozart, atribuida por error a Wolfgang. [46]​
32 – KV Anh. C11.14 Desconocido Sinfonía en do mayor ¿? Descubierta en Milán en 1944 y [[:Archivo:]]anunciada como una sinfonía perdida de Mozart, se constató que en realidad se trataba de una sinfonía de Anton Eberl (1765–1807), un compositor contemporáneo a Mozart, cuyas composiciones aparecen a veces bajo el nombre del genio salzburgués. [46]​[51]​
33 – KV Anh. C11.15 Desconocido Sinfonía en do mayor 4 Sinfonía de autor incierto, cuyo manuscrito se halla en el Museo Narodni de Praga. El nombre de Mozart aparece en la cubierta, pero, de acuerdo con Zaslaw, «no existen fuentes convincentes o razones musicales para suponer que [esta sinfonía] viene de la pluma de Wolfgang Mozart». [52]​
34 – KV Anh. C11.16 Desconocido Sinfonía en sol mayor o do mayor – Sinfonía de autor incierto, identificada por Zaslaw como obra de Mozart, aunque no se tienen detalles de su procedencia. [50]​
35 – KV deest 1767 Sinfonía en sol mayor
(«Nuevo Lambach») 		4 Descubierta en el monasterio de Lambach, que visitó la familia Mozart en 1769, se considera que es una obra de Leopold Mozart, en lugar de serlo de Wolfgang. Dearling observa un parecido «notable» con la Sinfonía n.º 1 de Dittersdorf. [53]​[54]​
36 – KV deest 1760 "Sinfonía" 1 Obra de Johann Georg Wassmuth (fallecido en 1766), compositor de la corte y Kapellmeister en Würzburg. Un manuscrito hallado en la Biblioteca Thurn und Taxis de Regensberg lo atribuye erróneamente a Mozart. [55]​[56]​
37 – KV deest 1785 Sinfonía en do menor 4 Sinfonía de Joseph Martin Kraus (1766–1792), catalogada erróneamente en 1971 por la Biblioteca nacional de Francia como obra de Mozart, probablemente basándose en una mala lectura de la firma del manuscrito. [57]​
38 – KV deest 1730 Sinfonía en re mayor 2 Una obra, Artaserse, de Johann Adolph Hasse, atribuida por error a Mozart a causa de la adición posterior de su nombre en el manuscrito original en la Biblioteca Thurn und Taxis de Regensberg. [58]​
39 – KV deest Desconocido Sinfonía ¿? Sinfonía de Joseph Haydn, mencionada por Zaslaw por tener una atribución espuria a Mozart, e identificad únicamente como «Hob. I:6». [59]​

Véase también

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Notas

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  1. ↑ Esto incluye sinfonías derivadas de oberturas de ópera y de serenatas de orquesta. Los números de Köchel de estas obras son 19a; 35; 38; 45a; 46a; 46b; 62a; 62c; 74a; 74c; 111a; 135; 141a; 167a; 189b; 207a; 213a; 248b; 320; 383f. Véase Sadie, pp. 613–621
  2. ↑ Ocho obras de dudosa autoría están presentes en la edición de 1991 de la Neue Mozart-Ausgabe.
  3. ↑ Algunas veces conocida como n.º 48, pero que crea confusión con la Sinfonía en re mayor, KV 111+120 (Mozart), también conocida como «48».

Referencias

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  1. ↑ Zaslaw, págs. 41–42, págs. 399–401 y p. 384.
  2. ↑ a b Zaslaw, págs. 392–393.
  3. ↑ Zaslaw, p. 14.
  4. ↑ Zaslaw, págs. 269–274.
  5. ↑ a b Kenyon, págs. 153–154.
  6. ↑ a b A Brief History of the Köchel Catalogue, Zaslaw, págs. 558–561.
  7. ↑ «Sistemas de numeración BWV». bach-cantatas.com (en inglés). 2005. Consultado el 19 de septiembre de 2012. 
  8. ↑ Zaslaw, págs. 17–20.
  9. ↑ Sadie 1980, (Mozart biography) p. 558.
  10. ↑ Dearling, p. 62 y p. 209.
  11. ↑ Zaslaw, págs. 41–42 y p. 123.
  12. ↑ Zaslaw, págs. 36–39.
  13. ↑ Dearling, p. 60.
  14. ↑ Dearling, págs. 57–60.
  15. ↑ Zaslaw, p. 28 y p. 42.
  16. ↑ Zaslaw, págs. 265–81.
  17. ↑ Zaslaw, págs. 29–31.
  18. ↑ Zaslaw, págs. 102–109.
  19. ↑ Kenyon, p. 153.
  20. ↑ Zaslaw, págs. 93–95 y p. 560.
  21. ↑ Kenyon, p. 154.
  22. ↑ Dearling, págs. 66–67.
  23. ↑ a b c Zazlaw, págs. 12–25.
  24. ↑ a b c Dearling, p. 68 y p. 36.
  25. ↑ Zaslaw, págs. 151–155.
  26. ↑ Dearling, págs. 22–23.
  27. ↑ Zaslaw, págs. 398–401.
  28. ↑ Dearling, p. 73.
  29. ↑ Zaslaw, págs. 331–332.
  30. ↑ Zaslaw, p. 273 y p. 560.
  31. ↑ a b Zaslaw, págs. 124–125.
  32. ↑ Zaslaw, págs. 169–170.
  33. ↑ a b Dearling, p. 71.
  34. ↑ Kenyon, p. 81.
  35. ↑ Zaslaw, págs. 95–97 y p. 547
  36. ↑ Dearling, p. 69.
  37. ↑ Zaslaw, págs. 95–98.
  38. ↑ Zaslaw, págs. 175–176.
  39. ↑ Kenyon, p. 155.
  40. ↑ Zaslaw, págs. 208–209.
  41. ↑ Zaslaw, págs. 186–188.
  42. ↑ Zaslaw, págs. 170–171.
  43. ↑ Zaslaw, págs. 397–398.
  44. ↑ Zaslaw, págs. 395–397.
  45. ↑ New Oxford Companion, volumen II, págs. 1458–1459.
  46. ↑ a b c Zaslaw, p. 546 y p. 549.
  47. ↑ Sadie 1980, volumen 7, págs. 870–871.
  48. ↑ Zaslaw, págs. 391–392.
  49. ↑ Dearling, p. 45 y p. 143.
  50. ↑ a b Zaslaw, p. 546 y p. 549.
  51. ↑ Sadie 1980, volumen 5, p. 812.
  52. ↑ Zaslaw, págs. 303–305, p. 546 y p. 549.
  53. ↑ Zaslaw, págs. 128–138.
  54. ↑ Dearling, págs. 68–69.
  55. ↑ Zaslaw, p. 237 y p. 546.
  56. ↑ New Oxford Companion, volumen II, p. 1968.
  57. ↑ Zaslaw, págs. 193–194, p. 546 y p. 549.
  58. ↑ Zaslaw, p. 124, p. 546 y p. 549.
  59. ↑ Zaslaw, p. 546.

Bibliografía

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Enlaces externos

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