Mariana Vélez Ladrón de Guevara
Mariana Vélez Ladrón de Guevara y Orbea (1576-Valladolid, 1627) fue una noble española, primera condesa de Triviana, mecenas de obras artísticas y constructora de palacios y edificaciones conventuales.
| Mariana Vélez Ladrón de Guevara | ||
|---|---|---|
| Información personal | ||
| Nacimiento | 1576 | |
| Fallecimiento | 1627 | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Mecenas | |
Biografía
editarFue hija del matrimonio formado en 1563 por Ana de Orbea, señora de la casa de Orbea y de su mayorazgo en Éibar, hija de Juan de Orbea, tesorero general de Felipe II; y por Pedro Vélez de Guevara, IV conde de Oñate, señor de la casa de Guevara, de Zalduendo y el valle de Léniz.[1]
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Como segunda hija del conde de Oñate y Ana de Orbea e Irure, Mariana no disponía de título nobiliario, circunstancia que le haría buscarlo de varias maneras. Un primer paso fue contraer matrimonio en 1593 con Carlos de Álava Dujardin y de Borbón, hijo de Pedro de Álava y María Dujardin. Tuvieron una hija, Ana María de Álava y Guevara.[2]
Aunque en un escalón más abajo respecto a la nobleza de nacimiento, Mariana y otras señoras como María de Lazcano y Sarría tuvieron una importante presencia en la corte española de Felipe III en la Valladolid del siglo XVII, ciudad a la que Mariana se trasladó desde Guipúzcoa tras su matrimonio.[3]
Tras enviudar en 1604, se vio de nuevo apremiada a conseguir un puesto nobiliario, por lo que decidió comprar al rey Felipe III las villas de Triviana (actualmente Treviana) y Zarratón, de La Rioja. Esta compra fue refrendada por el monarca el 14 de junio de 1613, que le concedió el título de Condesa de Triviana con fecha 23 de junio de 1613 para ella y lo hizo extensivo a quienes la sucedieran, en atención a los servicios de su difunto marido.[4][5]
Obra
editarSu fuerte carácter y su desahogada situación económica (poseía un enorme patrimonio) permitieron que viviera sin sobresaltos y de forma independiente hasta su fallecimiento, más de veinte años después del de su marido. Probablemente, la actividad que le proporcionó más reconocimiento y aceptación social fue su promoción de las artes y muy especialmente, de la construcción.[2]Desde Valladolid, en donde residía, la I condesa de Triviana orientó principalmente su mecenazgo artístico hacia la arquitectura y escultura clasicista, eligiendo y teniendo a sus órdenes para determinadas obras a algunas de las más importantes figuras artísticas de la época: al ingeniero Jerónimo de Soto, los arquitectos y canteros Juan y Pedro Vélez de la Huerta o Francisco de Praves, al escultor Gregorio Fernández y al platero Juan de Nápoles Mudarra.[2]
Además de a Valladolid, toda su vida muy ligada a Vitoria. Su marido tuvo la intención de edificar en esta ciudad un palacio con capilla con panteón familiar y monasterio adjunto. Pero finalmente, ya fallecido Carlos de Álava, lo que se construyó a instancias de Mariana fue el Convento de la Concepción, más conocido como Convento de San Antonio, para cuya fundación el matrimonio contribuyó con 1150 ducados según disposición testamentaria de 1591.[6]La edificación del convento se inició en 1611. Mariana se interesó personalmente en obtener los permisos necesarios para levantarlo y en los progresos de las obras de edificación y ornato. Contó para ello con la colaboración de su primo fray Juan de Orbea, provincial de la orden carmelita en Castilla y gran promotor de obras artísticas,[7]y de Pedro de Álava, consejero de su majestad y oidor en la Real Chancillería de Valladolid. Mariana participó activamente también en la construcción de las casas de los Álava en este territorio.[8][9]
A través de la promoción artística y su afán constructor y fundador quiso transmitir, como otras personas de su época, una imagen de poder y nobleza, promoviendo al mismo tiempo el fortalecimiento de su linaje.[2]
Véase también
editarReferencia
editar- ↑ «CASA DE GUEVARA - Auñamendi Eusko Entziklopedia». aunamendi.eusko-ikaskuntza.eus. Consultado el 26 de diciembre de 2024.
- ↑ a b c d Vélez Chauri, José Javier (2023). «De Vitoria a Valladolid. Promoción artística y linaje de Mariana Vélez Ladrón de Guevara, I condesa de Treviana (1576-1627)». Mujeres, promoción artística e imagen del poder en los siglos XV al XIX. Vitoria-Gasteiz: Universidad del País Vasco/Euskal Herriko Unibertsitatea. pp. 249-298. ISBN 978-84-1319-568-1.
- ↑ Cantera, María José Redondo (1 de enero de 2023). «Aproximación al funcionamiento de la Corte de la Emperatriz Isabel de Portugal: espacios,vida y suntuosidad». Mujeres, promoción artística e imagen del poder en los siglos XV al XIX. Consultado el 24 de diciembre de 2024.
- ↑ Vilar y Pascual, Luis (1860). Diccionario histórico, genealógico y heráldico de las familias ilustres de la monarquía española. Vol. 4. Madrid. pp. 10-11.
- ↑ «Guía de Títulos». Diputación de la Grandeza y Títulos del Reino. Consultado el 24 de diciembre de 2024.
- ↑ «1627 Testamento e inventario de doña Mariana Velez Ladron de Guevara condesa de Tribiana | Real Biblioteca | Investigadores». web.archive.org. 24 de febrero de 2022. Consultado el 24 de diciembre de 2024.
- ↑ Valero Collantes, Ana Cristina (2012). «El Padre Orbea, carmelita calzado. Una mente al servicio del arte». Mirando a Clío. El arte español espejo de su historia: actas del XVIII Congreso del CEHA. Santiago de Compostela, 20-24 de septiembre de 2010 (Servicio de Publicaciones e Intercambio Científico). ISBN 978-84-9887-840-0. Consultado el 24 de diciembre de 2024.
- ↑ Urresti Sanz, Virginia (2016). «Arquitectura religiosa del Renacimiento en Álava (1530-1611)». Scribd. Consultado el 24 de diciembre de 2024.
- ↑ Góngora, Francisco (30 de junio de 2015). «El fervor por Santa Teresa trajo el barroco a Vitoria». El Correo. Consultado el 24 de diciembre de 2024.
Datos: Q130394421
