Manuscrito hallado en una botella
Manuscrito hallado en una botella o Manuscrito encontrado en una botella (en inglés: MS. Found in a Bottle) es un cuento de terror del escritor estadounidense Edgar Allan Poe publicado por primera vez en el periódico Baltimore Saturday Visiter el 19 de octubre de 1833. El autor recibió por él un premio literario dotado con 50 dólares.
| Manuscrito hallado en una botella | ||
|---|---|---|
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de Edgar Allan Poe (1809-1849) | ||
 Ilustración del relato por Arthur Rackham, 1935. | ||
| Género | Cuento | |
| Subgénero | Aventuras, Horror, Misterio, Ficción náutica | |
| Tema(s) | Creencia en la Tierra hueca, El holandés errante (leyenda) | |
| Edición original en inglés | ||
| Título original | MS. Found in a Bottle | |
| Publicado en | Baltimore Saturday Visiter | |
| Tipo de publicación | Periódico | |
| Ciudad | Baltimore | |
| País | Estados Unidos | |
| Fecha de publicación | 19 de octubre de 1833 | |
| Texto original | MS. Found in a Bottle en Wikisource | |
| Edición traducida al español | ||
| Título | Manuscrito encontrado en una botella | |
| Traducido por | José Francés | |
| Editorial | Editorial Mateu[1] | |
| Ciudad | Barcelona | |
| País | España | |
| Fecha de publicación | 1918 | |
| Texto en español | Manuscrito hallado en una botella en Wikisource | |
| Cronología de Edgar Allan Poe | ||
(1832) | Manuscrito hallado en una botella | (1834) |
La trama sigue a un narrador anónimo en alta mar que se encuentra en una serie de circunstancias angustiosas. A medida que se acerca a su desastrosa muerte mientras su barco se dirige hacia el sur, escribe un manuscrito, en el que relata sus aventuras y que arroja al mar. Algunos críticos creen que el relato es una sátira de los típicos cuentos marinos.
Argumento
editarUn narrador anónimo, alejado de su familia y de su país, se embarca como pasajero en un carguero procedente de Batavia (actual Yakarta) con destino a las Islas de la Sonda. Al cabo de unos días de viaje, el barco se encuentra en calmas y, a continuación, sufre un simún (una combinación de tormenta de arena y ciclón tropical) que hace zozobrar el barco y lanza por la borda a todo el mundo excepto al narrador y a un viejo sueco. Impulsado hacia el sur por el mágico simún, en dirección al Polo Sur, el barco del narrador acaba chocando con un gigantesco galeón negro, y sólo el narrador consigue subir a bordo.
Una vez a bordo, el narrador encuentra mapas anticuados y herramientas de navegación inútiles por todo el barco, cuyas maderas parecen haber crecido o expandido con el tiempo. Pronto descubre que toda la tripulación está formada por ancianos que no se fijan en él y deambulan por el barco, perdidos en sus pensamientos. No tiene sentido esconderse de ellos, ya que no quieren ver al narrador. En el camarote del capitán consigue material de escritura para escribir un diario (el «manuscrito» del título) con los sucesos que atestigua. El barco sigue avanzando hacia el sur y él se da cuenta de que la tripulación parece mostrar signos de esperanza ante la perspectiva de su destrucción al llegar a la Antártida. El barco entra en un claro en el hielo, donde queda atrapado en un inmenso remolino y comienza a hundirse en el mar.
El lector conoce toda esta historia a través del manuscrito que el narrador, aparentemente, logra meter en una botella y arrojarlo por la borda en el último momento antes de morir.
Análisis
editarTanto dicho desenlace como la historia al completo (empezando por el mágico título que cierra prospectivamente la trama y le aporta verosimilitud), pueden calificarse, en efecto, de fantásticos en el sentido que otorgaba a dicho término Julio Cortázar. Se trata de un relato muy propio de su autor, pero que no guarda una relación clara con sus otros grandes relatos oscuros. Si estos discurren en general por cauces morbosos, macabros o terroríficos ("El Gato Negro", "El barril de amontillado", "La caída de la casa Usher"...), el "Manuscrito", sin dejar de profesar el escalofrío, solo puede calificarse, al igual que el navío que le sirve de escenario y la avejentada tripulación protagonistas, de extraño, siendo al mismo tiempo, se insiste, exponente claro y ejemplar de la literatura fantástica, sin más.
Desde la perspectiva del presente, nadie podría discutir que este cuento, debido a la atmósfera onírica y alucinógena que domina en él, a la absurda y esquinada actitud de los personajes, al propio ambiente marino turbio y neblinoso, podría pasar perfectamente por surrealista, y de hecho como tal fue valorado por dicha corriente artística a principios del siglo XX.
"Manuscrito hallado en una botella" se cuenta, por tanto, dentro del grupo de narraciones de su autor que cabría denominar intemporales. Aquí pueden incluirse "El hombre de la multitud", "El corazón delator", "Silencio" y "El poder de las palabras". La lista podría alargarse, pero acerca de los citados, cabría preguntarse qué elemento interno de su estructura, que no sea accesorio, identifica a estos relatos concretos como de su época. Son todos ellos descaradamente modernos o, si se quiere, descaradamente precursores de lo moderno.
La historia en general entraña una simple, aunque poderosamente construida alegoría fantasmagórica, y quizá sería mucho aventurarle como temas adyacentes la tristeza de la vejez, la incomunicación, el fatalismo como inherente a toda aventura vital.
Un breve epígrafe es una línea de la ópera Atis de Philippe Quinault:
Qui n’a plus qu’un moment à vivre, n’a plus rien à dissimuler.[2]Quien no cuenta más que con un momento de vida, no tiene nada que disimular.[3]Quinault, Atis (1676)
Fuentes de inspiración
editarHistorias en el mar
editarManuscrito hallado en una botella es la primera obra de Poe en abordar el tema de la aventura en el mar; las otras son Un descenso al Maelström, La caja oblonga y La narración de Arthur Gordon Pym. Estas historias comparten la singular atmósfera dominante (los grandes hielos, la inmensa noche antártica, la insinuación del abismo, que tanto impresionarían a Lovecraft), y por último, especialmente, el final inesperado y, de nuevo, extraño, en aguas antárticas. Además de ser un tema popular en la ficción de la época, Poe se vio influido por su hermano mayor, William Henry Leonard Poe, quien era marino y le contaba repetidamente sus aventuras.[4]: 37 El horror de la historia proviene de sus imaginaciones científicas y su descripción de un mundo físico más allá de los límites de la exploración humana.
El propio Poe podría haber encontrado la historia de un viaje por mar hacia lo desconocido en el poema The Rime of the Ancient Mariner del romántico británico S. T. Coleridge.[2] Floyd Stovall, de Texas Studies in Literature and Language, sugiere que Poe difícilmente podría haber escrito una historia sobre un fantasma que naufraga sin recordar las aventuras de un "viejo marino" cuyo barco fue arrastrado por una tormenta hasta la Antártida. Sin embargo, Thomas Olive Mabbott, estudioso de la obra de Poe, cree que el poema de Coleridge fue una fuente secundaria de ideas para Poe y no una fuente primaria.[2]
El Holandés Errante
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El barco de otro mundo en el que se encuentra el narrador puede evocar a El Holandés Errante, un barco fantasma que, según la leyenda, vagaba por las Indias Orientales en el siglo XVII.[5]: 119 El número de junio de 1839 de Burton's Gentleman's Magazine contiene un artículo crítico sobre la novela El buque fantasma de Frederick Marryat, que supuestamente fue el primer trabajo de Poe en dicha publicación. El artículo dice: "La vieja leyenda del Holandés Errante posee un material tan rico que el poseedor de una imaginación vigorosa sólo podría soñar". En una de las notas a su poema Rokeby, Sir Walter Scott escribió:
Es una conocida creencia náutica sobre un fantástico navío llamado el Holandés Errante, que se cree encontrar en la latitud del Cabo de Buena Esperanza. A diferencia de las embarcaciones terrestres, fuerza sus velas con tiempo cuando nadie se atrevería a arriarlas ni siquiera una pulgada. La razón de sus andanzas no está del todo clara. Según la creencia popular, este barco estuvo una vez cargado de grandes riquezas, pero a bordo se cometió una terrible atrocidad que provocó una peste entre la tripulación maldita. Navegaban sin rumbo, por miedo a propagar la enfermedad que les aquejaba, no se les permitía entrar en ninguna bahía. Como castigo por sus crímenes, la tripulación del barco fantasma está condenada a navegar por los mares donde ocurrió el desastre. Los marineros consideran que ver al Holandés es el peor de los presagios.[2]
Otra obra que puede haber sido el origen del interés de Poe por el tema de los barcos fantasma puede haber sido el relato A Picture of the Sea de William Gilmore Simms, publicado en la Southern Literary Gazette de Charleston (Carolina del Sur) en diciembre de 1828. En aquella época Poe estaba en el ejército y su unidad estaba destinada en Fort Moultrie, en Sullivan's Island. Poe pudo haber leído dicha publicación en ese momento.[2] Los relatos de Poe y Simms tienen muchos paralelismos, especialmente sorprendente es la similitud de los comienzos de sus narraciones.
Tierra hueca
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Edgar Allan Poe, como representante de su época, se sintió atraído por los territorios inexplorados del Polo Sur (la Antártida se descubrió en 1820, 13 años antes de que se publicara el relato). Conocía los escritos de Alexander von Humboldt, un científico alemán que viajó por todo el mundo en el marco de sus investigaciones. Varios críticos han argumentado que el final de la historia hace referencia a las teorías de la Tierra hueca propuestas por John Cleves Symmes, Jr. y Jeremiah N. Reynolds. Symmes y Reynolds propusieron que el interior del planeta era hueco y habitable, y que era accesible a través de aberturas en ambos polos.[5]: 119 [6]: 132 La idea se consideró científicamente plausible a principios del siglo XIX.[7]: 100 Es posible que Poe se interesara por esta teoría y decidiera reflejarla en el relato. Poe también incorporó las teorías de Symmes en su obra posterior La narración de Arthur Gordon Pym (1838), su única novela. La narración... guarda varias similitudes con Manuscrito..., incluido un final abrupto ambientado en la Antártida.[5]: 212–213 [8]
Posible sátira
editarSin embargo, es posible que el relato de Poe pretendiera burlarse de las afirmaciones más extravagantes de la teoría de Symmes.[5]: 119 De hecho, algunos estudiosos sugieren que Manuscrito... pretendía ser una parodia o sátira de las historias de mar en general, especialmente a la luz de lo absurdo de la trama y del hecho de que el narrador, de forma poco realista, lleva un diario durante todo el relato.[6]: 90 William Bittner, por ejemplo, escribió que se burlaba específicamente de la novela de Jane Porter Sir Edward Seaward's Diary (1831) o Symzonia: A Voyage of Discovery (1820) del seudónimo "Capitán Adam Seaborn", que posiblemente era el mismo Symmes.[6]: 90 Symzonia ha sido descrita como la primera novela estadounidense de ciencia ficción.[9] Puede ser significativo que los otros cuentos que Poe escribió durante este período, incluyendo Bon-Bon, pretendieran ser humorísticos o, como escribió Poe, "burlescos sobre la crítica en general".[10]: 32
Características artísticas
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En Manuscrito..., Edgar Allan Poe utiliza una metáfora familiar en relatos de temática similar, comparando un viaje por mar con el proceso de autodescubrimiento, pero le añade un nuevo elemento.[11] Se trata del proceso de tomar notas como forma de evitar la muerte y, al mismo tiempo, aprender sobre ella. Cuanto más tiempo escribe el protagonista, más aprendemos sobre su historia, pero al mismo tiempo le acerca al punto final de conocimiento, que es la muerte. La botella en la que deja caer su mensaje resulta ser un recipiente que guarda sus secretos y descubrimientos, la historia de su vida. En cierto modo, confiere al héroe la inmortalidad. Poe probablemente creía que el lenguaje prolonga la vida humana y da la posibilidad de su existencia inmaterial.[11]
Hablando de las características artísticas de Manuscrito..., los críticos han señalado su carácter alegórico, que somete el contenido de la historia y las ideas que el autor ha expuesto a numerosas interpretaciones. Daniel Hoffman sugirió que el viaje por mar en el relato representa «el regreso del alma a sus comienzos, la inmersión en el ciclo del nacimiento de una nueva vida».[12] David Halliburton ha sugerido que la idea principal del relato radica en la desconexión del protagonista con el pasado y el futuro. Como resultado, se ve obligado a vivir «en un presente incierto, un momento interminable de horror».[12] Charles May encontró una explicación más racional a los acontecimientos del relato. Observando que lo fantástico de la historia aparece después de que el principal sustento del narrador sean "porciones de azúcar de palma", sugirió que puede haber sido mezclada descuidadamente con opio, de modo que lo que ocurre en la historia son las secuelas de la droga.[12]
Clark Griffith ha sugerido que Manuscrito... supuso un punto de inflexión en la actitud de Poe hacia las técnicas habituales de la literatura gótica.[5]: 168 Si Anne Radcliffe y Horace Walpole utilizaron circunstancias fantásticas como factor externo que infunde terror en los personajes de sus obras, Edgar Allan Poe también utiliza esta técnica, pero la fuente de estas circunstancias en Poe es el propio héroe, su mente. En Manuscrito... se hace hincapié en los sentimientos y experiencias interiores, lo que constituye la innovación de Poe como autor gótico. Al mismo tiempo, según Griffith, este relato es sólo el primer paso en el camino de Poe hacia la «psicologización del gótico».[5]: 168
El biógrafo Kenneth Silverman escribió que la historia es "un crescendo sostenido de un pavor cada vez mayor ante una catástrofe cada vez más extraña e inminente".[4]: 91 Esta perspectiva de catástrofe desconocida horroriza y estimula al narrador.[13] Al igual que el narrador de Poe en otra obra temprana, Berenice, el narrador de Manuscrito... vive predominantemente a través de sus libros, o más exactamente de sus manuscritos.[10]: 50
Recepción crítica y legado
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Los editores que publicaron por primera vez Manuscrito hallado en una botella lo calificaron de «eminentemente distinguido por una imaginación salvaje, vigorosa y poética, un estilo rico, una invención fértil y un aprendizaje variado y curioso».[12] También señalaron que fue extremadamente difícil decidir cuál era el mejor de los seis relatos de Poe. La elección recayó en Manuscrito... «más por la originalidad de la concepción y la dimensión del relato que por su superioridad sobre las demás obras enviadas por el autor».[14] El escritor Joseph Conrad opinaba que «la calidad del relato no es inferior a la de otros ejemplares del género: es tan exacto en los detalles que podría haber sido narrado por un marino de genio oscuro y poético y de maravillosa inventiva imaginativa».[12] El profesor Scott Peeples, quien ha estudiado la obra del escritor, resume la importancia de Manuscrito... como «el relato que lanzó la carrera de Poe».[10]: 46
Manuscrito hallado en una botella pudo influir en Herman Melville, cuya novela Moby Dick muestra similitudes con el relato de Poe. Como señaló el filólogo Jack Scherting:
Dos conocidas obras de ficción estadounidenses se ajustan a la siguiente descripción. Compuestas en el siglo XIX, cada una de ellas es el relato de un observador narrador en primera persona que, impulsado por una inquietud nerviosa, se hizo a la mar sólo para encontrarse a bordo de un barco malhadado. El barco, tripulado por una extraña tripulación y bajo el mando de un extraño e imponente capitán, es destruido en una improbable catástrofe; y de no ser por la fortuita recuperación de un barco flotante y su carga, la narración del desastroso viaje nunca habría llegado al público. Las dos obras son, por supuesto, Moby-Dick (1851) de Melville y Manuscrito hallado en una botella (1833) de Poe, y las correspondencias son en algunos aspectos tan estrechas que sugieren una relación causal más que casual entre los dos relatos.[15]Jack Scherting, Universidad Estatal de Washington
Se ha sospechado que un relato anónimo titulado MSS Found in a Drawer (Manuscritos hallados en un cajón), publicado en el Baltimore Saturday Visiter del 30 de noviembre de 1833, podría ser una parodia del cuento de Poe, aunque también podría estar remotamente inspirado en dicha narración.[2] En este relato, el narrador cuenta que se encontraba, junto con otros dos hombres, en una pequeña embarcación arrollada por otra más grande. Sus dos compañeros se perdieron, pero el héroe deliró, y su risa salvaje fue oída por varios negros que hacían un picnic en la orilla cercana, quienes le rescataron.
Publicación
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En el número del 15 de junio de 1833 del Baltimore Saturday Visiter, sus editores Charles F. Cloud y William L. Pouder anunciaron premios de "50 dólares para el mejor cuento y 25 dólares para el mejor poema, que no exceda de cien versos", presentados antes del 1 de octubre de 1833. Poe presentó Manuscrito hallado en una botella junto con otros cinco relatos. Los jueces —John P. Kennedy, James Henry Miller y John H. B. Latrobe— se reunieron en casa de Latrobe el 7 de octubre[16]: 130 y seleccionaron por unanimidad el cuento de Poe para el premio. El premio se anunció en el número del 12 de octubre, y el cuento se publicó en el número siguiente, el 19 de octubre, con la observación: «El siguiente es el cuento al que el Comité ha concedido la prima de cincuenta dólares. El poema presentado por Poe, El Coliseo, se publicó unos días más tarde, pero no ganó el premio.[12] El ganador de la poesía resultó ser el editor del Visiter John H. Hewitt, que utilizaba el seudónimo de "Henry Wilton". Poe se indignó y sugirió que el concurso estaba amañado. Hewitt afirmó, décadas más tarde, en 1885, que él y Poe se pelearon en la calle a causa del concurso, aunque la pelea no está verificada.[17] Poe creía que su propio poema era el verdadero ganador, un hecho que Latrobe corroboró más tarde.[7]: 65
Kennedy apoyó especialmente la incipiente carrera de Poe y le dio trabajo para el Visiter después del concurso.[16]: 135 Ayudó a conseguir que Manuscrito... fuera reimpreso en un anuario literario llamado The Gift: A Christmas and New Year's Present en su edición de 1836.[5]: 111 Kennedy también instó a Poe a recopilar las historias que presentó al concurso, incluyendo Manuscrito..., en una edición y contactó al editor Carey & Lea en su nombre.[4]: 93 Se hizo un plan para publicar las historias como un volumen llamado Cuentos del Folio Club, y el Baltimore Saturday Visiter lo promocionó publicando una convocatoria a los suscriptores para comprar el libro en octubre de 1833 por $1 cada uno.[16]: 134 El "Folio Club" habría sido una sociedad literaria ficticia basada en el Delphian Club (una sociedad literaria activa entre 1816 y 1825 fundada por John Neal) [18]: 25 que el autor calificó de grupo de "imbéciles" que pretendían "abolir la literatura".[12]: 88 La idea era similar en algunos aspectos a Los cuentos de Canterbury de Geoffrey Chaucer. En cada reunión mensual, un miembro presentaba un relato. Sin embargo, una semana después de que el Visiter publicara su anuncio, el periódico anunció que el autor había retirado las piezas con la expectativa de que se imprimieran en Filadelfia.[4]: 92–93 Se ofreció la colección a la editorial Harper and Brothers, pero la rechazó alegando que los lectores querían narraciones largas y novelas, lo que inspiró a Poe a escribir La narración de Arthur Gordon Pym.[10]: 56
Tras su primera publicación, Manuscrito... fue casi inmediatamente pirateado por el periódico People's Advocate de Newburyport, que lo publicó sin permiso el 26 de octubre de 1833.[16]: 135
En agosto de 1835, Poe aceptó un trabajo como redactor y crítico en el Southern Literary Messenger de Richmond, Virginia. El número de diciembre de 1835 de esa revista lleva una copia de Manuscrito... y de Politian.
Referencias
editar- ↑ «Manuscrito encontrado en una botella. Ficha». Biblioteca de La Tercera Fundación. 2005. Consultado el 11 de noviembre de 2024.
- ↑ a b c d e f Mabbott, Thomas Ollive (1978). «MS. found in a Bottle». The Collected Works of Edgar Allan Poe. Vol. II: Tales and Sketches, 1831-1842 (en inglés). Cambridge (Massachusetts): Harvard University Press. pp. 130-148. Consultado el 14 de noviembre de 2024.
- ↑ Edgar Allan Poe (2016). «1». Cuentos Completos I, Ligeia y otros relatos. (Fernando Gutiérrez, Diego Navarro, trad.) 1 (1 edición). Penguin Random House Grupo Editorial. p. 99. ISBN 9789500755931.
- ↑ a b c d Kenneth Silverman (1991). Edgar A. Poe: Mournful and Never-ending Remembrance (en inglés). Nueva York: HarperPerennial. ISBN 0-06-092331-8.
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- ↑ Whalen, Terence (1999). Edgar Allan Poe and the Masses: The Political Economy of Literature in Antebellum America (en inglés). Princeton (Nueva Jersey): Princeton University Press. pp. 160-161. ISBN 0-691-00199-5.
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