Detour (The X-Files)

«Detour» es el cuarto episodio de la quinta temporada de la serie de televisión estadounidense de ciencia ficción The X-Files. Fue escrito por el productor ejecutivo Frank Spotnitz y dirigido por Brett Dowler. El episodio se emitió en los Estados Unidos el 23 de noviembre de 1997 por la cadena Fox. El episodio es una historia del «monstruo de la semana», una trama independiente que no está relacionada con la amplia mitología de la serie. «Detour» recibió una calificación Nielsen de 13,2, fue visto por 22,8 millones de espectadores y recibió críticas mixtas de los críticos de televisión.

«Detour»
Episodio de The X-Files
Episodio n.º	Temporada 5 Episodio 4
Dirigido por	Brett Dowler
Escrito por	Frank Spotnitz
Guion por	Frank Spotnitz
Elenco principal	Ver lista Tom Scholte Tyler Thompson Merrilyn Gann Colleen Flynn Anthony Rapp Alf Humphreys Simon Longmore
Cód. de producción	5X04​
Duración	44 minutos
Emisión	23 de noviembre de 1997
Estrella(s) invitada(s)
Scott Burkholder como Agente Michael Kinsley Colleen Flynn como Dficial Michele Fazekas Merrilyn Gann como Sra. Asekoff Alf Humphreys como Michael Asekoff Simon Longmore como Marty Fox Anthony Rapp como Jeff Glaser Tom Scholte como Michael Sloan Tyler Thompson como Louis Asekoff JC Wendel como Agente Carla Stonecypher​
Cronología de episodios
«Unusual Suspects» «Detour» «The Post-Modern Prometheus»
Quinta temporada de The X-Files Lista de episodios de The X-Files

El programa se centra en los agentes especiales del FBI Fox Mulder (David Duchovny) y Dana Scully (Gillian Anderson) que trabajan en casos relacionados con lo paranormal, llamados expedientes X. Mulder cree en lo paranormal, mientras que la escéptica Scully ha sido asignada para desacreditar su trabajo. En este episodio, Mulder y Scully, mientras viajan a una conferencia con otros dos agentes del FBI, se detienen en una barricada y se unen a una investigación cercana de ataques de un depredador no identificado.

El productor ejecutivo Frank Spotnitz se inspiró para escribir el episodio después de ver la película de suspenso estadounidense de 1972 Deliverance. «Detour» tardó diecinueve días en filmarse, once más que la norma para The X-Files. El rodaje se vio obstaculizado por la lluvia incesante. Los villanos del episodio se crearon mediante una mezcla de elaborados «trajes de corteza» y tecnología digital. Además, el episodio contenía varias referencias culturales.

Argumento

Dos hombres están inspeccionando un área del Bosque nacional Apalachicola en el condado de León, Florida, cuando son atacados y asesinados por asaltantes invisibles con ojos rojos brillantes. Más tarde ese día, Michael Asekoff y su hijo, Louis, están cazando zarigüeyas con su perro, Bo, en el mismo tramo de bosque. Al descubrir la chaqueta ensangrentada de un topógrafo, Michael le ordena a Louis que tome a Bo y corra a casa. Cuando Louis y el perro se adentran en el bosque, se escuchan dos disparos.

Mientras tanto, Fox Mulder (David Duchovny) y Dana Scully (Gillian Anderson) comparten el automóvil con los agentes del FBI Michael Kinsley y Carla Stonecypher en camino a un seminario de «formación de equipos». Cuando la policía local los detiene en un control de carretera, Mulder decide investigar, en parte para alejarse de Kinsley y Stonecypher, cuya naturaleza alegre lo molesta. Mientras él y Scully se aventuran en el bosque, la oficial Michele Fazekas les informa que no se han encontrado pruebas concluyentes que respalden el informe de Louis sobre un tiroteo. Mulder ve esto como una oportunidad perfecta para deshacerse del seminario. Más tarde, Mulder le explica a Scully que ninguna especie nativa de América del Norte atacará a un animal de presa más fuerte cuando haya un objetivo más débil disponible, por lo que no tiene sentido que un animal persiga a Asekoff e ignore a su hijo pequeño.

En la residencia Asekoff esa noche, Bo se molesta y comienza a ladrar. La Sra. Asekoff lo deja salir, pero cuando intenta recuperarlo, el perro se niega a moverse. Se da vuelta para descubrir que la puerta ha sido cerrada y bloqueada desde adentro. Louis escucha los gritos de su madre y sale de la cama, pero una figura oscura y sombría con ojos rojos lo acorrala. Louis apenas escapa por la puerta del perro y se encuentra con Mulder, informándole que la criatura está dentro de la casa. A la mañana siguiente, Mulder le muestra a Scully algunas huellas dentro de la casa que parecen ser humanas. Sin embargo, según la distribución del peso, el agresor evidentemente se desplaza sobre las puntas de los pies en lugar de hacerlo de talón a punta. Además, que la criatura atrajo a la madre de Louis fuera de la casa para llegar a él le sugiere a Mulder que las criaturas son de naturaleza paranormal.

Jeff Glaser, un técnico local armado con un dispositivo FLIR, se une a Fazekas, Mulder y Scully para buscar a la criatura en el bosque. Pronto ven dos criaturas en el FLIR que viajan en direcciones separadas, lo que hace que los cuatro se separen. Fazekas es atacado y desaparece. Mulder deduce que las criaturas pueden estar relacionadas con críptidos como el hombre polilla. Después de un breve encuentro con las criaturas, Glaser sale corriendo y es rápidamente atacado por una de ellas. Mulder es agarrado por la otra criatura, aunque lo libera después de que Scully logra herirlo con su arma de fuego.

Mulder, herido en el ataque, y Scully pasan la noche juntos en el bosque. A la mañana siguiente, Scully cae por un agujero en el suelo mientras busca comida y se encuentra en una cámara subterránea donde se almacenan los cuerpos de las personas desaparecidas. Al ver un par de ojos rojos, Scully se da cuenta de que está atrapada con una de las criaturas y no tiene su arma de fuego con ella. Mulder deja caer la suya hacia ella cuando los arbustos detrás de él comienzan a susurrar. Salta al agujero mientras Scully dispara a la criatura y la mata. Mientras examinan a la criatura muerta, notan sus rasgos casi humanos y su piel parecida a la madera. Cerca, las palabras «ad noctum» (latín para «en la oscuridad») se encuentran tallados en el tronco de un árbol. Mulder, Scully, Asekoff y Fazekas son rescatados, pero no hay señales de Glaser ni de la otra criatura.

Al salir del bosque, Mulder afirma que las criaturas pueden, de hecho, ser versiones evolucionadas de los primeros conquistadores españoles que se establecieron por primera vez en el bosque 450 años antes. Aunque Kinsley encuentra esta idea ridícula, Mulder cree que siglos de reclusión podrían ser suficientes para que sucedan adaptaciones tan drásticas. Posteriormente, Mulder se da cuenta de que las criaturas suponen que la presencia de otros en su territorio es una amenaza y corre a la habitación del hotel donde Scully está empacando sus cosas. Después de asegurarse de que ha terminado de empacar, él la insta firmemente a que abandone la habitación, lo cual hace. Cuando Mulder cierra la puerta detrás de ellos, la cámara se desplaza debajo de la cama, donde se abren un par de ojos brillantes.​

Producción

El productor ejecutivo Frank Spotnitz se inspiró para escribir el episodio después de ver la película de suspenso estadounidense Deliverance (1972). Según Spotnitz, «La idea de estar varado en un entorno hostil [era] muy interesante para mí y también [lo era] la idea de que algo moviera los matorrales que no puedes ver».​ El final se dejó intencionalmente ambiguo porque, como razonó Spotnitz, «da más miedo si crees que [el monstruo] todavía podría estar ahí fuera».​ Cuando se estaba reescribiendo el guion, el escritor de la serie Vince Gilligan ayudó proponiendo algunos elementos de la historia, incluidos Mulder y Scully participando en un ejercicio de «creación de equipos».​

Inicialmente, las escenas se filmaron en la Reserva de Conservación del Bajo Seymour en Vancouver Norte. Aunque el tiempo típico de filmación de un episodio de The X-Files es de ocho días, «Detour» tardó diecinueve días en filmarse. Para complicar más las cosas, «llovía todos los días», según el director de la segunda unidad, Brett Dowler.​ Esto puso a prueba al equipo de producción porque casi todas las tomas principales estaban programadas para ser al aire libre ya la luz del día. Debido a los retrasos masivos, se hicieron cambios: se ajustaron los horarios de los actores, Kim Manners fue contratado para ayudar a Dowler, y la filmación luego se trasladó a un estudio de sonido para evitar la lluvia incesante. Spotnitz señaló más tarde: «Pensé que se me había ocurrido un concepto muy simple. Literalmente, uno que fuera fácil para la gente de utilería y todos los demás departamentos».​

Inicialmente, los productores querían que los antagonistas del episodio se mezclaran con el fondo usando efectos prácticos. Los supervisores de efectos especiales Toby Lindala crearon «trajes de corteza» únicos, pero estos trajes resultaron incómodos y exigentes, lo que llevó a que la mayoría de los efectos se realizaran en una computadora durante posproducción. La supervisora ​​de efectos visuales Laurie Kallsen-George se encargó de crear los ojos rojos brillantes de los monstruos, que creó fusionando varias «imágenes de globos oculares», incluidas tomas del perro de su familia, para lograr el efecto deseado.​

Referencias culturales

La trama y la naturaleza del episodio se asemejan a la película Predator (1987), en la que una criatura que es capaz de camuflarse perfectamente, casi hasta el punto de la completa invisibilidad, acecha a varios humanos en una densa jungla.​ Mientras acampa en el bosque durante la noche, Scully canta «Joy to the World» de Three Dog Night mientras Mulder descansa para que él sepa que ella está despierta y en guardia.​ Originalmente, se suponía que Scully cantaría «I'm So Lonesome I Could Cry», una canción country de 1949 de Hank Williams. Sin embargo, el creador de la serie, Chris Carter, solicitó algo más «extraño».​ Spotnitz, en cambio, eligió «Joy to the World» y luego dijo, «en retrospectiva, la canción fue perfecta».​ Al hablar, Mulder admite que la única vez que pensó en «morir seriamente» fue en Ice Capades.​

Recepción

Audiencia

«Detour» se estrenó en la cadena Fox el 23 de noviembre de 1997.​ Este episodio obtuvo una calificación Nielsen de 13,2, con una participación de 19, lo que significa que aproximadamente el 13,2 por ciento de todos los hogares equipados con televisión y el 19 por ciento de los hogares que ven televisión, sintonizaron el episodio.​ Fue visto por 22,8 millones de espectadores.​

Reseñas

«Detour» recibió críticas mixtas a positivas de los críticos. Francis Dass de New Straits Times se mostró positivo con el episodio y lo calificó de «imaginativo».​ IGN lo nombró el séptimo mejor episodio independiente de X-Files de toda la serie. El sitio calificó la secuencia en la que «Scully sostiene a Mulder herido y canta “Jeremiah was a Bullfrog” [sic]» como la «mejor escena» del episodio y elogió la profundidad de la relación de los personajes.​ Zack Handlen de The A.V. Club le dio al episodio una A y lo llamó una entrada «sólida» en la serie.​ Handlen elogió la apertura fría, la estructura, el monstruo y la relación entre Mulder y Scully del episodio; escribiendo que la «relación central» entre Mulder y Scully «era notablemente fuerte».​ También señaló que su conversación en el bosque recordaba el episodio de la tercera temporada «Quagmire» y era «dulce».​ Jonathan Dunn, escribiendo para What Culture, destacó «Detour» por su atractivo cinematográfico y la incluyó en la lista de «5 episodios [de The X-Files] que podrían convertirse en películas».​

Otras críticas fueron más mixtas. Paula Vitaris de Cinefantastique le dio al episodio una crítica mixta y le otorgó dos estrellas de cuatro.​ Llamó a la escena en la que Scully cantaba a Mulder «un intento fallido de crear “un momento especial de X-Files”» y señaló que la secuencia era «un pobre sustituto de un diálogo significativo».​ Vitaris, sin embargo, aplaudió al elenco invitado y calificó los efectos de la criatura como «muy espeluznantes».​ Robert Shearman y Lars Pearson, en su libro Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen, calificaron el episodio con dos estrellas de cinco. Los dos notaron que replicó «Quagmire» demasiado por su propio bien y que estaban «satisfechos solo con la intención».​ Ellos razonaron que debido a que «está tan ocupado diciéndonos cuán linda es la interacción» entre Mulder y Scully, el episodio «olvida hacerlo bien».​ Shearman y Pearson también llamaron a la revelación del conquistador español «un campo tan completamente abandonado que se siente autoparódico».​

Bibliografía

• Hurwitz, Matt; Knowles, Chris (2008). The Complete X-Files: Behind the Series the Myths and the Movies (en inglés). Nueva York, EE.UU.: Insight Editions. ISBN 978-1-933784-72-4. 
• Meisler, Andy (1999). Resist or Serve: The Official Guide to The X-Files, Vol. 4 (en inglés). Londres: HarperCollins. ISBN 0-00-257133-1. OCLC 42005360. (requiere registro). 
• Shearman, Robert; Pearson, Lars (2009). Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen (en inglés). Mad Norwegian Press. ISBN 978-0-9759446-9-1. 

Enlaces externos

• «Detour» en Internet Movie Database (en inglés).
• «Detour» en el sitio web oficial de The X-Files (en inglés)

• Datos: Q5265784