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Arquitectura de Serbia

diferentes manifestaciones arquitectónicas en Serbia

La arquitectura de Serbia tiene una historia larga, rica y diversa. Se muestran algunos de los principales estilos europeos, desde el romano hasta el posmoderno, incluidos ejemplos de renombre de Rascia, serbo-bizantino con su renacimiento, Morava, barroco, arquitectura clásica y moderna, con excelentes ejemplos en el brutalismo y Streamline moderne.

Siglos de historia turbulenta de Serbia causaron una gran diversidad regional y favorecieron la arquitectura vernácula. Esto dio lugar a un estilo arquitectónico heterogéneo y diverso, con una arquitectura que difiere de una ciudad a otra. Si bien esta diversidad todavía se puede presenciar en pueblos pequeños, la devastación del patrimonio arquitectónico en las ciudades más grandes durante la Segunda Guerra Mundial y la posterior influencia socialista en la arquitectura dieron como resultado una mezcla específica de estilos arquitectónicos.

Prehistoria y antigüedad

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Sirmio fue proclamada una de las cuatro capitales del Imperio romano y también fue la capital de la prefectura del pretorio de Iliria y de Pannonia Secunda.

La ciudad más septentrional de la antigua Macedonia era Kale-Krševica, que todavía hoy tiene los cimientos de la ciudad de la antigua Grecia del siglo V a. C. Los Escordiscos construyeron la fortaleza de piedra de Singidunum, el Kalemegdan en Belgrado en el siglo III a. C., desde entonces ha sido construida por romanos, serbios, turcos, austriacos y muestra un ejemplo de arquitectura continua de 2300 años de antigüedad, sirviendo como uno de los mejores hitos de Belgrado.

Los romanos dejaron muchos rastros de sus seis siglos de gobierno en las tierras serbias, incluidas varias fortificaciones y complejos, como el palacio imperial de Galerio en Gamzigrad (Felix Romuliana) del siglo III d. C. que se construyó en su lugar de nacimiento después de la victoria contra los persas, el sitio de Mediana en Niš (Naissus) del siglo IV, las ruinas de la capital de Moesia Superior, Viminacium, antigua capital romana y lugar de nacimiento de varios emperadores romanos Sirmio, y la ciudad bizantina Justiniana Prima construida por Justiniano I, que fue la sede del arzobispado de Justiniana Prima.

Período medieval

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El monasterio de Prohor Pčinjski fue fundado entre 1067 y 1071 por el emperador bizantino Romano IV en honor a San Prohor de Pčinja.[1]​

Escuelas de arquitectura

Arquitectura de la Iglesia Primitiva

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El monasterio stuurđevi stupovi, cerca de Novi Pazar (1166), declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO

La Iglesia de los Santos Apóstoles Pedro y Pablo es uno de los pocos edificios que quedan de principios de la Edad Media y es declarado Patrimonio Cultural de la Humanidad por la UNESCO. El monasterio de Prohor Pčinjski fue fundado entre 1067 y 1071 por el emperador bizantino Romano IV en honor a San Prohor de Pčinja.[1]​ La arquitectura de la iglesia se desarrolló principalmente bajo el patrocinio del estado serbio. La pieza más distintiva de la arquitectura medieval serbia fue el monasterio de Studenica fundado por Esteban Nemanja, el fundador de la Serbia medieval en c. 1190. Este monasterio también contó con importantes obras de arte, incluidas sus pinturas al fresco de estilo bizantino. Su iglesia también cuenta con extensas esculturas basadas en los Salmos y la Dormición de la Theotokos. La UNESCO agregó este monasterio a su lista de sitios del Patrimonio Cultural Mundial en 1986. Fue el modelo para otros monasterios en Mileševa, Sopoćani y Visoki Dečani.

La influencia del arte bizantino se hizo más influyente después de la captura de Constantinopla en 1204 en la Cuarta cruzada cuando muchos artistas griegos huyeron a Serbia. Su influencia se puede ver en la Iglesia de la Ascensión en Mileševa, así como en las pinturas murales de la Iglesia de los Santos Apóstoles en Peć y en el Monasterio Sopoćani. Los iconos también formaron una parte importante del arte de la iglesia.

La influencia de la arquitectura bizantina alcanzó su punto máximo después de 1300, incluida la reconstrucción de la Iglesia de Nuestra Señora de Ljeviš (c1306-1307) y la Iglesia de San Jorge en Staro Nagoričane, así como el monasterio de Gračanica. Las pinturas decorativas de la iglesia también se desarrollaron aún más en el período.

El monasterio de Visoki Dečani en Metojia fue construido entre 1330 y 1350. A diferencia de otros monasterios serbios de la época, fue construido con elementos románicos por maestros constructores bajo el monje Vito de Kotor. Sus frescos cuentan con 1000 retratos que retratan todos los temas principales del Nuevo Testamento. La catedral cuenta con iconostasio, trono de higúmeno y sarcófago real tallado. En 2004, la UNESCO incluyó el Monasterio Dečani en la Lista del Patrimonio Mundial.

Hubo una nueva ola de construcción de iglesias cuando el estado serbio se contrajo con la cuenca del Morava a fines del siglo XIV. El príncipe Esteban Lazarević fue un poeta y mecenas de las artes que fundó la iglesia de Resava en Morava con pinturas murales con un tema de parábolas de Cristo con personas representadas con trajes feudales serbios.

Monumentos eclesiásticos
  •  
    Monasterio de Studenica (1196), un ejemplo de arquitectura medieval serbia única, declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO
  •  
    Monasterio de Žiča (1207-1217), el lugar de la coronación de los reyes serbios
  •  
    El Monasterio patriarcal de Peć es la residencia histórica de los arzobispos serbios, declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.
  •  
    Monasterio ortodoxo serbio Visoki Dečani, construido en el siglo XIV, declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO
  •  
    Monasterio de Gračanica ortodoxo serbio, construido en el siglo XIV, declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO

Estilo Serbo-Bizantino

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Este es un estilo arquitectónico eclesiástico que floreció en la Baja Edad Media serbia, que se desarrolló fusionando la arquitectura bizantina contemporánea con influencias de Rascia para formar un nuevo estilo. A finales del siglo XIII y en la primera mitad del siglo XIV, el estado serbio se expandió sobre Macedonia, Epiro y Tesalia hasta el mar Egeo. En estos nuevos territorios, el arte serbio estuvo aún más influenciado por la tradición artística bizantina.

Gračanica, que fue completamente reconstruida por el rey Milutin en 1321, es el monumento más hermoso de la arquitectura serbia del siglo XIV.[2]​ La iglesia de este monasterio es un ejemplo de una construcción que logró el más alto grado de arquitectura no solo en la forma bizantina sino en la creación de un estilo original y libre superando sus modelos. La creación de paredes en escalones es una de las características básicas de este templo. La Iglesia de los Reyes en Studenica, caracterizada por ser una iglesia ideal, fue construida en las primeras décadas del siglo XIV.

A finales de la tercera década del siglo XIV, finalmente se había formado el Monasterio patriarcal de Peć. El exterior del Patriarcado es una visión de las formas características de la arquitectura serbia contemporánea. En la mayor parte de las paredes exteriores se utilizó pintura decorativa en lugar de relieve en piedra y decoración de ladrillo y piedra. Una iglesia serbo-bizantina típica tiene una base rectangular, con una cúpula principal en el centro con cúpulas más pequeñas alrededor de la central. El interior de la iglesia está cubierto de frescos que ilustran varias historias bíblicas y retratan a los santos serbios.

Arquitectura Otomana en Serbia

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Artículo principal: Serbia otomana

El territorio de lo que hoy es la República de Serbia fue parte del Imperio otomano durante el período moderno temprano, especialmente Serbia Central, a diferencia de Voivodina, que pasó al dominio de los Habsburgo a partir de finales del siglo XVII (con varias tomas de Serbia Central como bien). La cultura otomana influyó significativamente en la región, en arquitectura, cocina, idioma y ropa, especialmente en las artes y el Islam.

Modernidad

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Barroco

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En Sremski Karlovci se pueden encontrar varios edificios de importancia histórica influenciados por la arquitectura occidental.

Durante el breve dominio austríaco sobre Belgrado, se construyó un barrio barroco, con una plaza y varios edificios monumentales.[4]​ Después de la reconquista de la ciudad por los turcos otomanos, todos los edificios barrocos fueron demolidos.[4]​[5]​ La mayoría de las iglesias ortodoxas serbias se construyeron con todas las características de las iglesias barrocas construidas en las regiones administradas por Austria. Las iglesias generalmente tenían un campanario y un edificio de una sola nave con el iconostasio en el interior de la iglesia cubierto con pinturas de estilo renacentista. Estas iglesias se pueden encontrar principalmente en la provincia de Zemun y Voivodina.

Renacimiento Serbo-Bizantino

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El siglo XIX fue una época de desarrollo del nacionalismo serbio, que también buscaba desarrollar un "estilo nacional" en la arquitectura, en consonancia con las ideas del nacionalismo romántico. Dentro del movimiento más amplio del historicismo, en paralelo a la arquitectura neoclásica, Serbia vio el desarrollo en particular de un estilo arquitectónico del Renacimiento bizantino. Otros tipos de historicismos han tenido un impacto menor en Serbia, aunque hay algunos ejemplos de arquitectura neogótica como el castillo de Kapetanovo de 1904.

La arquitectura sacra moderna de Serbia obtuvo su impulso principal de la iglesia de entierro dinástico en Oplenac, que fue encargada por un miembro de la dinastía Karađorđević en 1909.[6]​ Con la llegada del artista ruso emigrado después de la Revolución de Octubre, los principales edificios gubernamentales de Belgrado fueron planificados por eminentes arquitectos rusos formados en el Imperio ruso.[7]​[8]​ Fue el rey Alejandro I. quien fue el patrón del movimiento neobizantino.[9]​ Sus principales proponentes fueron Aleksandar Deroko, Momir Korunović, Branko Krstić, Petar Krstić, Grigorijji Samojlov y Nikolay Krasnov. Su principal contribución fueron Beli dvor, el Templo de San Sava, la Iglesia de San Marcos, Belgrado. Después de que terminó la era comunista, Mihailo Mitrović y Nebojša Popović fueron defensores de las nuevas tendencias en la arquitectura sacra que utilizaron ejemplos clásicos de la tradición bizantina.[10]​

  •  
    Iglesia de San Marcos, Belgrado, 1835
  •  
    Fundación de la Casa de Vuk en Belgrado por Branko Tanazević, 1879
  •  
    Cripta del mausoleo de Oplenac por Nikolay Krasnov, 1910
  •  
    Antigua central telefónica en Belgrado por Branko Tanazević, 1923
  •  
    Antigua Oficina de Correos de Momir Korunović, 1929

Estilo Art Nouveau y Secesión

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El estilo Art Nouveau y Secesión de Viena floreció en el norte del país a principios del siglo XX, cuando la región de Voivodina todavía formaba parte del reino húngaro bajo los Habsburgo. Subotica y Zrenjanin albergan edificios particularmente notables de la época. Novi Sad[11]​ y Belgrado tampoco fueron inmunes a la novedad arquitectónica.

  • Zrenjanin: Casa de Lipot Goldšmit,[14]​ Ayuntamiento, Palacio Dunđerski, Casa Bence, Puente Pequeño,
  •  
    Casa de Lipot Goldšmit, década de 1870
  •  
    Ayuntamiento de Zrenjanin, 1890
  •  
    Palacio de la rica familia Dunđerski, 1906

Período yugoslavo realista

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La arquitectura yugoslava surgió en las primeras décadas del siglo XX antes del establecimiento del estado; durante este período, varios creativos eslavos del sur, entusiasmados con la posibilidad de la condición de Estado, organizaron una serie de exposiciones de arte en Serbia en nombre de una identidad eslava compartida. Tras la centralización gubernamental después de la creación en 1918 del Reino de Yugoslavia, este entusiasmo inicial de abajo hacia arriba comenzó a desvanecerse. La arquitectura yugoslava se volvió más dictada por una autoridad estatal cada vez más concentrada que buscaba establecer una identidad estatal unificada.[15]​

A partir de la década de 1920, los arquitectos yugoslavos comenzaron a abogar por el modernismo arquitectónico, viendo el estilo como la extensión lógica de las narrativas nacionales progresistas. El Grupo de Arquitectos del Movimiento Moderno, una organización fundada en 1928 por los arquitectos Branislav Kojić, Milan Zloković, Jan Dubovy y Dušan Babić impulsó la adopción generalizada de la arquitectura moderna como el estilo "nacional" de Yugoslavia para trascender las diferencias regionales. A pesar de estos cambios, las diferentes relaciones con Occidente hicieron que la adopción del modernismo fuera inconsistente en la Segunda Guerra Mundial de Yugoslavia. De todas las ciudades yugoslavas, Belgrado tiene la mayor concentración de estructuras modernistas.[16]​[17]​ El Comando de la Fuerza Aérea de Dragiša Brašovan es uno de los edificios modernistas de entreguerras más grandes de Belgrado.

Modernismo de entreguerras
 
Casa Zloković en Belgrado, 1927
Casa Zloković en Belgrado, 1927  
 
Hotel Avala de Viktor Lukomski, modernismo combinado con elementos arquitectónicos tradicionales, 1928
Hotel Avala de Viktor Lukomski, modernismo combinado con elementos arquitectónicos tradicionales, 1928  
 
Edificio del Club de Veteranos, 1932-1939
Edificio del Club de Veteranos, 1932-1939  
 
Palacio Albania, el primer rascacielos del sudeste de Europa
Palacio Albania, el primer rascacielos del sudeste de Europa  
Art Nouveau y Art Déco
 
Kafana Ruski car de Petar Popović y Dragiša Brašovan, 1922-26
Kafana Ruski car de Petar Popović y Dragiša Brašovan, 1922-26  
 
Embajada de Francia por Roger-Henri Expert y Josif Najman, 1933
Embajada de Francia por Roger-Henri Expert y Josif Najman, 1933  
 
Facultad de Derecho de la Universidad de Belgrado por Petar Bajalović, 1937
Facultad de Derecho de la Universidad de Belgrado por Petar Bajalović, 1937  
 
Edificio BIGZ de Dragiša Brašovan, 1940
Edificio BIGZ de Dragiša Brašovan, 1940  
Estilo académico de entreguerras
 
Edificio de la Academia de las Artes y de las Ciencias de Serbia, 1922
Edificio de la Academia de las Artes y de las Ciencias de Serbia, 1922  
 
Ministerios de Silvicultura y Agricultura, fachada de Nikolay Krasnov, 1923
Ministerios de Silvicultura y Agricultura, fachada de Nikolay Krasnov, 1923  
 
Edificio del Ministerio de Finanzas de Serbia por Nikolay Krasnov, 1926-28
Edificio del Ministerio de Finanzas de Serbia por Nikolay Krasnov, 1926-28  
 
El Parlamento de Serbia y la sede del Correo Serbio, erigida en 1938
El Parlamento de Serbia y la sede del Correo Serbio, erigida en 1938  

Período yugoslavo socialista

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La Casa de los Sindicatos (1947), de estilo realista socialista, de Branko Petričić
 
Palacio modernista de Serbia (1950) de Potočnjak y Janković[18]​

La arquitectura de Yugoslavia se caracterizó por narrativas nacionales y regionales emergentes, únicas y, a menudo, diferentes.[19]​ Como estado socialista que permanece libre de la Cortina de Hierro, Yugoslavia adoptó una identidad híbrida que combinaba las inclinaciones arquitectónicas, culturales y políticas de la democracia liberal occidental y el comunismo soviético.[20]​[21]​[22]​

Realismo socialista (1945–48)

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Inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial, la breve asociación de Yugoslavia con el Bloque del Este marcó el comienzo de un breve período de realismo socialista. La centralización dentro del modelo comunista condujo a la abolición de las prácticas arquitectónicas privadas y al control estatal de la profesión. Durante este período, el gobernante Partido Comunista condenó el modernismo como "formalismo burgués", un movimiento que causó fricciones entre la élite arquitectónica modernista de la nación antes de la guerra.[23]​

Modernismo (1948–92)

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La arquitectura realista socialista en Yugoslavia llegó a un abrupto final con la escisión de Josip Broz Tito en 1948 con Stalin. En los años siguientes, la nación se volvió cada vez más hacia Occidente, volviendo al modernismo que había caracterizado la arquitectura yugoslava de antes de la guerra.[17]​ Durante esta era, la arquitectura modernista llegó a simbolizar la ruptura de la nación con la URSS (una noción que luego disminuyó con la creciente aceptabilidad del modernismo en el Bloque del Este).[23]​[24]​ El regreso de la nación al modernismo en la posguerra se ejemplifica quizás mejor en el ampliamente aclamado Pabellón de Yugoslavia de 1958 de Vjenceslav Richter en la Expo 58, cuya naturaleza abierta y liviana contrastaba con la arquitectura mucho más pesada de la Unión Soviética.[25]​ Varios arquitectos de Serbia realizaron importantes edificios modernistas en África y Oriente Medio.[26]​ El arquitecto Mihajllo Mitrović fue uno de los varios autores notables de la época. Es mejor conocido por los edificios modernistas inspirados en Art-Nouveau y Western City Gate.[27]​

Spomeniks en Serbia

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Durante este período, la ruptura yugoslava del realismo socialista soviético se combinó con los esfuerzos para conmemorar la Segunda Guerra Mundial, que juntos llevaron a la creación de una inmensa cantidad de monumentos de guerra escultóricos abstractos, conocidos hoy como spomenik[28]​

Brutalismo

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Puerta de la Ciudad Occidental Brutalista (1977) de Mihajlo Mitrović en Belgrado
 
Torre Avala brutalista, 1961

A fines de la década de 1950 y principios de la de 1960, el brutalismo comenzó a ganar seguidores dentro de Yugoslavia, particularmente entre los arquitectos más jóvenes, una tendencia posiblemente influenciada por la disolución de 1959 del Congreso Internacional de Arquitectura Moderna.[29]​ Además de los numerosos edificios brutalistas de la capital, se pueden encontrar otros ejemplos notables en Požarevac, Arilje, Užice, Sremska Mitrovica y otras partes del país.[30]​

  • Museo de Yugoslavia (1962) de Mihajlo Janković[31]​
  • Ayuntamiento de Novi Beograd (1967) de Stojan Maksimovic y Branislav Jovin[31]​
  • Edificio Toblerone (1963) de Rista Šekerinski
  • 25 de mayo Sportcenter (1975) de Ivan Antić[32]​
  • Puerta Oriental de la Ciudad de Belgrado (1976) de Vera Ćirković
  • Puerta Occidental de la Ciudad de Belgrado (1977) de Mihajlo Mitrović
  • Sava Centar (1979) de Stojan Maksimović
  • Bloques 22, 23, 28, 30, 61, 62, 63, Nuevo Belgrado[31]​

Descentralización

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Con las políticas de descentralización y liberalización de la década de 1950 en la República Federativa Socialista de Yugoslavia, la arquitectura se dividió cada vez más a lo largo de líneas étnicas. Los arquitectos se centraron cada vez más en la construcción con referencia al patrimonio arquitectónico de sus repúblicas socialistas individuales en forma de regionalismo crítico.[33]​ La creciente distinción de las identidades arquitectónicas étnicas individuales dentro de Yugoslavia se exacerbó con la descentralización en 1972 de la autoridad de preservación histórica anteriormente centralizada, lo que brindó a las regiones individuales más oportunidades para analizar críticamente sus propias narrativas culturales.[15]​

Estilo internacional
 
Crowne Plaza Belgrado de Stojan Maksimović, 1979
Crowne Plaza Belgrado de Stojan Maksimović, 1979  
 
Hyatt Regency Belgrado, 1990
Hyatt Regency Belgrado, 1990  
 
Museo de la Aviación, de Ivan Štraus 1989
Museo de la Aviación, de Ivan Štraus 1989  

Período contemporáneo

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El estilo internacional, que había llegado a Yugoslavia ya en la década de 1980, se apoderó de la escena en Belgrado después de las guerras y el aislamiento de la década de 1990. Los grandes proyectos inmobiliarios, incluida la ciudad de Sava y la remodelación de la Torre Ušće, lideraron el terreno, con poco respeto por el patrimonio arquitectónico local.

Antes y también después de las guerras yugoslavas, numerosos arquitectos abandonaron Serbia y continuaron su trabajo en varios países europeos, americanos y africanos, creando varios cientos de edificios.[4]​

En 2015, se llegó a un acuerdo con Eagle Hills (una empresa de los Emiratos Árabes Unidos) sobre el acuerdo de Belgrade Waterfront (Beograd na vodi), para la construcción de una nueva parte de la ciudad en un terreno baldío actualmente sin desarrollar junto al río. Este proyecto, iniciado oficialmente en 2015 y es uno de los mayores proyectos de desarrollo urbano de Europa, costará al menos 3500 millones de euros.[34]​[35]​ Según Srdjan Garcevic, "vagamente contemporáneo pero de alguna manera de aspecto barato, se planta ilegalmente en el medio de la ciudad en un suelo inestable, al servicio de los intereses de unos pocos afortunados anónimos".[36]​

  •  
    Sava City (Savograd), de Mario Jobst y Miodrag Trpković (2004-2010)
  •  
    Salón de Cristal, Zrenjanin (2006)
  •  
    Puente Ada (2008-2011)
  •  
    Beograd na vodi, 2014-en curso

Referencias

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  1. ↑ a b «Zapostavljena svetinja». www.novosti.rs (en Serbian (Latin script)). Consultado el 26 de enero de 2020. 
  2. ↑ Ćurčić, 1979.
  3. ↑ «Туристичка организација Града Врања Turistička organizacija Grada Vranja - Пашин конак». 4 de marzo de 2016. Archivado desde el original el 4 de marzo de 2016. Consultado el 27 de enero de 2020. 
  4. ↑ a b c «Projekat Rastko: Istorija srpske kulture». www.rastko.rs. Consultado el 28 de enero de 2020. 
  5. ↑ Васиљевић, Бранка. «Кавијар, октопод, топла чоколада...». Politika Online. Consultado el 7 de enero de 2021. 
  6. ↑ Aleksandar Kadijević: Byzantine architecture as inspiration for serbian new age architects. Katalog der SANU anlässlich des Byzantinologischen Weltkongresses 2016 und der Begleitausstellung in der Galerie der Wissenschaften und Technik in der Serbischen Akademie der Wissenschaften und Künste. Serbian Committee for Byzantine Studies, Belgrade 2016, ISBN 978-86-7025-694-1, S. 87.
  7. ↑ «Београд из руског угла». Politika Online. Consultado el 28 de enero de 2020. 
  8. ↑ «Uticaj ruskih arhitekata u Beogradu». www.novosti.rs (en Serbian (Latin script)). Consultado el 28 de enero de 2020. 
  9. ↑ Aleksandar Kadijević: Byzantine architecture as inspiration for serbian new age architects. Katalog der SANU anlässlich des Byzantinologischen Weltkongresses 2016 und der Begleitausstellung in der Galerie der Wissenschaften und Technik in der Serbischen Akademie der Wissenschaften und Künste. Serbian Committee for Byzantine Studies, Belgrade 2016, ISBN 978-86-7025-694-1, S. 62.
  10. ↑ Aleksandar Kadijević 2016: Between Artistic Nostalgia and Civilisational Utopia: Byzantine Reminiscences in Serbian Architecture of the 20th Century. Lidija Merenik, Vladimir Simić, Igor Borozan (Hrsg.) 2016: IMAGINING THE PAST THE RECEPTION OF THE MIDDLE AGES IN SERBIAN ART FROM THE 18TH TO THE 21ST CENTURY. Ljubomir Maksimovic & Jelena Trivan (Hrsg.) 2016: BYZANTINE HERITAGE AND SERBIAN ART I–III. The Serbian National Committee of Byzantine Studies, P.E. Službeni glasnik, Institute for Byzantine Studies, Serbian Academy of Sciences and Arts. Hier S. 177 (Academia:PDF)
  11. ↑ «Art magazin - Secesija u Novom Sadu». www.artmagazin.info. 
  12. ↑ «"Palata Tomin" u Novom Sadu – Palmculture» (en inglés). Consultado el 28 de enero de 2020. 
  13. ↑ «Градска кућа Суботица | Међуопштински завод за заштиту споменика културе Суботица». 12 de septiembre de 2015. Archivado desde el original el 12 de septiembre de 2015. Consultado el 28 de enero de 2020. 
  14. ↑ «Zgrada trgovca Lipota Goldšmita». Zavod za zaštitu spomenika kulture Zrenjanin (en inglés estadounidense). Consultado el 28 de enero de 2020. 
  15. ↑ a b Deane, Darren (2016). Nationalism and Architecture. Taylor & Francis. ISBN 9781351915793. 
  16. ↑ Đorđević, Zorana (2016). «Identity of 20th Century Architecture in Yugoslavia: The Contribution of Milan Zloković». Култура/Culture 6. 
  17. ↑ a b Babic, Maja (2013). «Modernism and Politics in the Architecture of Socialist Yugoslavia, 1945-1965». University of Washington. 
  18. ↑ «Palace of Serbia». architectuul.com. Consultado el 28 de enero de 2020. 
  19. ↑ «Toward a Concrete Utopia: Architecture in Yugoslavia, 1948–1980». The Museum of Modern Art (en inglés). Consultado el 31 de enero de 2019. 
  20. ↑ Farago, Jason (19 de julio de 2018). «The Cement Mixer as Muse». The New York Times (en inglés estadounidense). ISSN 0362-4331. Consultado el 31 de enero de 2019. 
  21. ↑ Glancey, Jonathan (17 de julio de 2018). «Yugoslavia's forgotten brutalist architecture». CNN Style (en inglés). Consultado el 1 de febrero de 2019. 
  22. ↑ McGuirk, Justin (7 de agosto de 2018). «The Unrepeatable Architectural Moment of Yugoslavia's "Concrete Utopia"» (en inglés). ISSN 0028-792X. Consultado el 31 de enero de 2019. 
  23. ↑ a b Vladimir., Kulić (2012). Modernism in-between : the mediatory architectures of socialist Yugoslavia. Jovis Verlag. ISBN 9783868591477. OCLC 814446048. 
  24. ↑ Alfirević, Đorđe; Simonović Alfirević, Sanja (2015). «Urban housing experiments in Yugoslavia 1948-1970». Spatium (34): 1-9. 
  25. ↑ Kulić, Vladimir (2012). «An Avant-Garde Architecture for an Avant-Garde Socialism: Yugoslavia at EXPO '58». Journal of Contemporary History 47 (1): 161-184. ISSN 0022-0094. JSTOR 23248986. doi:10.1177/0022009411422367. 
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  27. ↑ Niebyl, Donald (3 de marzo de 2020). «Mihajlo Mitrović's singular Art-Nouveau inspired modernism in Vrnjačka Banja». spomenikdatabase (en inglés). Consultado el 5 de abril de 2020. 
  28. ↑ Kulić, Vladmir. «Edvard Ravnikar's Liquid Modernism: Architectural Identity in a Network of Shifting References». New Constellations New Ecologies. Archivado desde el original el 1 de febrero de 2019. Consultado el 9 de abril de 2021. 
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  31. ↑ a b c kami (29 de agosto de 2019). «Guide to Belgrade brutalist architecture - over 20 concrete masterpieces». Kami and the Rest of the World (en inglés estadounidense). Consultado el 28 de enero de 2020. 
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  33. ↑ Entertainment, The only biannual Magazine for Architectural. «YUGOTOPIA: The Glory Days of Yugoslav Architecture On Display». pinupmagazine.org (en inglés). Consultado el 5 de febrero de 2019. 
  34. ↑ «Archived copy». Archivado desde el original el 28 de agosto de 2015. Consultado el 8 de septiembre de 2015. 
  35. ↑ «Siniša Mali: "Beograd na vodi" najveći projekat u Evropi». Telegraf.rs. 
  36. ↑ Balkan Insight, Serbia’s History is Carved in Stone in Belgrade

Bibliografía

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Enlaces externos

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